第602章  600：风波与定调

    消息传出的第二天，京城几个主要的影视公司会议室里，电话铃声此起彼伏。

    「王总，您听说盛影那边的事了吗？」

    王忠垒握著电话，眉头紧锁。

    电话那头是横店影视城的徐永安：「听说了。我这边本来有三个清朝戏要在横店开机，现在投资方全都打电话来问，是不是政策有变。」

    「我们也在打听。」王忠垒压低声音，「但韩三坪那边没给明确说法，只说『盛影的业务调整属于企业自主行为』。」

    「这话您信吗？」徐永安苦笑，「盛影现在什么地位？王盛刚拿完金熊奖，又跟欧洲签了一堆合作协议。他这时候砍辫子戏，能是随便调整？」

    类似的对话在全国各地上演。

    沪上，任中伦的办公室。

    上影集团电视剧制作中心主任拿著文件夹，神色紧张：「任董，咱们今年报了五个古装项目，三个是清朝的。现在要不要……」

    「先等等。」任中伦摆摆手，示意他坐下，「我打个电话。」

    他拨通了电影局一位老同学的号码。

    几句寒暄后，任中伦切入正题：「老李，盛影那个事，上面到底什么意思？」

    电话那头沉默了几秒：「中伦啊，这事我还真不太清楚。电影局这边没发过任何关于限制历史剧题材的文件。」

    「那王盛为什么……」

    「可能是他自己的判断吧。」老同学的语气很谨慎，「不过说实话，清朝戏确实有点多了。我儿子昨天还跟我说，电视上怎么全是辫子。」

    挂掉电话，任中伦陷入沉思。

    与此同时，各大影视论坛和行业内部交流群里，各种乱七八糟的消息、谣言更是传得沸沸扬扬。

    「内部消息：盛影砍了七部辫子戏，总预算超过两个亿！」

    「听说王盛在内部会议上说了，盛影五年内不再碰清朝题材。」

    「为什么啊？《雍正王朝》不是刚重播，收视率还挺高吗？」

    「楼上太天真了。王盛这种级别的老板，会无缘无故砍掉赚钱的项目？肯定是有风声。」

    「会不会是……上面要整顿历史剧？」

    「难说。但我听说XX部最近确实在调研历史题材创作导向问题。」

    这些半真半假的消息，让原本就敏感的行业更加人心惶惶。

    一些中小型制作公司已经开始调整项目计划。

    最紧张的是那些专门写辫子戏的编剧。

    京城北四环某小区，一套三居室内烟雾缭绕。

    三位资深编剧围坐在一起，面前的烟灰缸里堆满了烟头。

    「老刘，你路子广，到底什么情况？」戴著眼镜的中年男人看向对面的秃顶同行。

    秃顶编剧摇摇头：「我问了电影局的朋友，说没这回事。但电视台购片部的人跟我说，他们接到通知，要『丰富历史剧题材多样性』。」

    「这不明摆著吗？」第三位年轻些的编剧掐灭烟头，「就是嫌辫子戏太多了！盛影一带头，其他公司肯定跟进。咱们这碗饭，怕是吃到头了。」

    「不至于吧？」眼镜编剧还抱著一丝希望，「观众爱看啊。《雍正王朝》、《康熙王朝》，哪部不是收视冠军？」

    「观众爱看，和上面想让观众看什么，是两回事。」秃顶编剧叹了口气，「我听说，社科院有专家给上面写了内参，说清朝戏泛滥导致了历史认知的扭曲。建议加强汉唐、宋明题材的扶持。」

    房间内陷入沉默。

    过了很久，年轻编剧突然说：「要不……咱们也转型？我手里有个汉武帝的剧本大纲，一直没敢拿出来。」

    「先看看风向吧。」秃顶编剧站起身，「我明天去北电找老师打听打听。王盛是北电出来的，学校那边肯定有消息。」

    ……

    二月二十五日，周五上午。

    电影局大楼，三楼会议室外的茶水间。

    王盛比预定时间早到了二十分钟。他今天穿著深灰色的西装，白衬衫，没系领带，显得正式而不拘谨。

    茶水间里已经有人了。

    韩三坪正和两位五十岁左右的男子说话。

    见王盛进来，韩三坪招招手：「王盛。」

    「老师。」

    王盛走过去，又向另外两人点头致意，「张局，李司。」

    这两位分别是电影局副局长和总局电视剧司司长。

    都是北电管理系出身，算起来是王盛的师兄。

    「王董最近动作很大啊。」

    李司笑著给王盛倒了杯茶，「砍辫子戏的事，现在全行业都在议论。」

    王盛接过茶杯，神色平静：「盛影正常的业务调整而已。李司怎么还关注这种小事？」

    「小事？」张局接过话头，「你王盛现在做任何事，在行业里都不是小事。昨天一天，我接了不下十个电话，都是打听政策的。」

    韩三坪在一旁打圆场：「企业根据市场变化调整创作方向，这是好事嘛。说明盛影有前瞻性。」  

    「韩董说得对。」李司点点头，但话锋一转，「不过王盛啊，咱们都是北电出来的，关起门来说句实话，你这次调整，真的只是市场判断？」

    茶水间里的气氛微妙起来。

    王盛喝了口茶，缓缓道：「李司，张局，既然都是师兄，我就直说了。」

    他放下茶杯：「第一，从市场角度，辫子戏确实饱和了。去年全国上星频道播出的古装剧中，清朝戏占比超过60%。观众审美疲劳是迟早的事。」

    「第二，从文化角度，中国有五千年文明史，电视剧作为大众文化产品，应该展现更丰富的历史画卷。总盯著清朝那两三百年，是对历史文化资源的浪费。」

    「第三，」王盛顿了顿，「作为行业龙头企业，盛影应该承担起引导创作方向的责任。我们不能只想著赚钱，还要考虑作品的文化价值和社会影响。」

    这番话说得滴水不漏，既表明了立场，又没触及任何敏感红线。

    张局和李司对视一眼，都听出了弦外之音。

    「所以，」李司试探著问，「不是上面有什么新的精神？」

    「我没有接到任何正式通知。」王盛回答得很干脆，「这完全是盛影基于对市场和文化责任的判断，做出的自主决策。」

    韩三坪适时插话：「其实王盛这个思路是对的。影视创作要讲究百花齐放，不能一窝蜂都拍同一个题材。清朝戏这几年确实有点过热了，适当降温，对行业长远发展是好事。」

    他看向两位领导：「不过王盛啊，你动作这么大，下面的人难免多想。以后这种战略调整，可以事先通个气，免得引起不必要的猜测。」

    这话表面上是在「批评」王盛，实则是在为他开脱——把砍辫子戏定性为「企业战略调整」，而非「政策风向变化」。

    王盛从善如流：「韩老师批评得对，这次是我考虑不周。以后一定注意。」

    张局笑了笑：「行了，都是自己人，不用这么客气。不过王盛，你这一刀砍下去，确实触动了不少人的利益。我听说有些专门做辫子戏的公司，已经开始裁员了。」

    「市场调节的正常现象。」

    王盛语气平淡，「如果一家公司只能靠辫子戏生存，那说明它的创作能力有问题。淘汰掉这些落后产能，才能让更有创意的团队成长起来。」

    这话说得毫不留情，但在场的三人都知道，王盛有这个底气。

    如今的盛影传媒，已经不仅仅是一家影视公司。

    它控股著全国最大的院线联盟，拥有完整的制作、发行、艺人经纪产业链，在好莱坞和欧洲都有深度合作。更重要的是，它代表著中国电影工业化的最高水平，是文化「走出去」的成功典范。

    这样的企业，有资格制定行业规则。

    李司叹了口气：「道理是这个道理，但阵痛难免。这样吧，下个月电视剧司准备开个『历史题材创作研讨会』，请一些专家、编剧、制片人，大家坐下来聊聊。王盛你也来，把你的想法跟大家交流交流。」

    「没问题。」王盛答应得很爽快。

    张局补充道：「研讨会要把握好导向。不是要『禁』什么，而是鼓励『创』什么。重点讨论如何挖掘汉唐、宋明等历史时期的优秀题材，如何提升历史剧的文化内涵和艺术水准。」

    正说著，会议秘书推门进来：「各位领导，座谈会要开始了。」

    「走吧。」韩三坪站起身。

    四人走出茶水间，向会议室走去。

    走廊里，张局低声对王盛说：「你那个《长津湖》项目，剧本送审了吗？」

    「第一稿月底完成，完成后立刻送审。」

    「抓紧。今年是抗美援朝战争胜利52周年，又是中国电影百年，如果能推出一部高质量的战争史诗，意义很大。」

    「我明白。」

    ……

    座谈会设在电影局最大的会议室。

    长条会议桌两侧，坐了三十多人。

    除了电影局、总局的相关领导，还有中影集团、上影集团等国有电影公司的负责人，以及电影家协会、影评学会的代表。

    王盛作为盛影传媒董事长和《首尔别离》的制片人，被安排在韩三坪旁边，位置很显眼。

    九点整，座谈会正式开始。

    电影局局长首先发言：「同志们，今天这个座谈会，主要讨论两个议题。一是庆祝中国电影诞生100周年的相关活动安排；二是结合《首尔别离》在柏林电影节取得的成就，探讨中国电影如何更好地走向世界。」

    他看向王盛：「首先，请盛影传媒的王盛董事长，介绍一下《首尔别离》的创作经验和国际发行情况。」

    王盛站起身，走到发言席。

    他没有拿稿子，对著话筒从容开口：「感谢局领导给我这个机会。《首尔别离》能够获得柏林金熊奖，首先要感谢主管部门的指导和支持，感谢中韩两国制作团队的精诚合作。」

    「这部影片的成功，我认为有几个关键因素。」

    「第一，选题的国际性。影片讲述的是一个韩国家庭的故事，但探讨的是移民、代沟、家庭责任等全球性议题。这种『本土故事，全球议题』的创作思路，让不同文化背景的观众都能产生共鸣。」

    「第二，制作的精良。我们邀请了霍健起导演执导，他在情感刻画上的细腻功底，为影片注入了灵魂。同时，中韩两国的制作团队在技术层面实现了无缝对接，保证了影片的艺术质量。」  

    「第三，发行的专业性。影片在柏林的获奖不是偶然，而是建立在周密的国际发行策略之上。我们提前半年就开始与欧洲主要发行商接触，制定了详细的电影节推广计划……」

    王盛的发言持续了二十分钟。

    他既没有过度夸大盛影的功劳，也没有回避国际合作中的挑战。

    谈到经验时条理清晰，谈到不足时坦诚客观。

    最后他说：「《首尔别离》的成功证明，中国电影完全有能力制作出世界级水准的作品。但这只是一个开始。中国电影要真正走向世界，还需要在工业化体系、人才培养、国际发行网络等方面持续投入。」

    「作为行业一员，盛影传媒愿意在这方面继续探索，为中国电影的国际化贡献力量。」

    掌声响起。

    接下来，会议进入中国电影百年纪念活动的讨论环节。

    电影局艺术处处长拿出一份草案：「今年是中国电影诞生100周年，我们初步拟定了系列纪念活动，主要包括以下几个方面。」

    「第一，经典影片修复与展映。计划修复100部中国电影史上的经典作品，在全国院线举办『百年百部』巡回展映。」

    「第二，学术研讨与出版。举办『中国电影百年学术研讨会』，出版《中国电影通史》（修订版）、《中国电影艺术发展史》等系列著作。」

    「第三，纪念大会与表彰活动。12月28日，中国电影诞生纪念日当天，在大会堂举办纪念大会，表彰对中国电影发展做出突出贡献的电影工作者。」

    「第四，国际交流。在坎城、威尼斯、柏林等国际电影节设立『中国电影百年』特别单元，向世界展示中国电影的百年成就。」

    处长看向在座的电影公司负责人：「这些活动需要业内各单位的支持和参与。特别是经典影片修复、展映活动，需要各大电影集团的片库支持和技术配合。」

    韩三坪率先表态：「中影集团全力支持。我们旗下的电影资料馆保存了大量珍贵胶片，修复工作需要多少资金、多少人力，中影都可以配合。」

    任中伦也说：「上影集团也愿意参与。我们正在建设的上海电影博物馆，可以承办部分展映活动。」

    轮到王盛时，他思考了一下：「盛影传媒可以做三件事。」

    「第一，资金支持。我们愿意出资5000万元，设立『中国电影经典修复专项基金』，专门用于老电影的数位化修复。」

    「第二，技术支援。盛影的数字电影基地有国内最先进的修复设备和技术团队，可以免费为修复项目提供技术支持。」

    「第三，国际推广。盛影在海外有发行网络和合作关系，可以帮助『百年百部』展映活动走向国际，特别是亚洲和欧洲市场。」

    这三条承诺，每一条都实实在在。

    5000万专项资金，对于经费紧张的电影资料修复工作来说，无疑是雪中送炭。

    而技术支持和国际推广，更是盛影独有的优势。

    电影局局长连连点头：「好，王盛同志这个表态很有分量。具体的合作细节，会后再详细谈。」

    「……」

    ……

    次日。

    《光明×报》文化版刊登了评论员文章：《历史剧创作需要百花齐放——从盛影调整创作方向谈起》。

    文章写道：「近日，某知名影视企业调整创作方向，减少清朝题材剧目的制作，引发行业关注。这一举措虽然属于企业自主行为，但折射出一个值得思考的问题：在历史剧创作中，我们是否过于集中于某个特定时期，而忽略了中国悠久历史中的其他精彩篇章？」

    「中国有五千年文明史，每个时代都有独特的精神气质和文化成就。汉唐的开放包容，宋明的风雅精致，春秋战国的百家争鸣……这些丰富的历史资源，理应成为影视创作的宝库。」

    「当前历史剧创作中清朝戏『一统天下』的现象，固然有市场因素，但也反映出创作视野的局限。影视作为大众文化产品，承担著普及历史知识、传播文化价值的责任。如果观众通过电视剧了解的历史，仅限于清朝的宫廷斗争和官场权谋，那无疑是对历史的片面解读。」

    「鼓励历史剧题材的多样化，不是要否定清朝戏的艺术价值，而是希望创作者打开视野，挖掘更丰富的历史资源。这既是对历史的尊重，也是对观众的负责。」

    文章最后说：「企业的自主调整，或许能起到一定的引导作用。但我们更期待的是，整个行业能够形成共识，在历史剧创作上实现真正的百花齐放。」

    (本章完)


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